Nicht speziell für Berlin und ein deutsches Publikum wurde die Ausstellung konzipiert, sie war zuvor schon in Barcelona und Paris zu sehen. Ihr Ansatz ist rein dokumentarisch. Pasolini wird nicht interpretierend vorgestellt, auch wird sein Werk nicht in Beziehung gesetzt zu dem anderer Zeitgenossen – Fehlanzeige auch zu Nachwirkung und Aktualität. Pasolini wird ausschließlich präsentiert als die Erscheinung, die er bei Lebzeiten war: ein oft irritierender und zumeist kompromissloser Künstler von hohem Rang. Es fehlen also weitgehend erst heute verfasste Texte über ihn. Dafür sieht sich der Besucher konfrontiert mit wahren Massen von Dokumenten: Fotos, Briefe, Bücher, sonstige Originaltexte, Filmsequenzen, Interviews, Zeichnungen, Gemälde. Ja, gemalt und gezeichnet hat er auch, nicht nur getextet, gedichtet, gesammelt und gefilmt. Als Kreativer war Pasolini sehr produktiv, dabei diszipliniert und konsequent.

Die Ausstellung ist streng chronologisch aufgebaut, orientiert sich vor allem an den wechselnden Wohnungen Pasolinis in Rom oder außerhalb der Hauptstadt (doch immer in Italien). Später treten neben die Wohnadressen sozusagen als Kapitelüberschriften die Titel seiner Filme. Die Rückschau beginnt mit der Flucht aus dem Friaul 1950 und ihren Hintergründen, es folgen die ärmliche Lehrerexistenz in Rom, das Drehbuchschreiben für Fellini und andere, Pasolini als Autor eigener Bücher und vor allem als Filmemacher. Seine Reisen (u. a. nach Afrika, Indien und New York) werden nur gestreift. Fast zu akribisch sind die Stationen seines Lebens und Wirkens immer wieder auf alten Stadtplänen und Landkarten eingetragen. Wenig überzeugend ist der Versuch, mit über die Wände flimmernden Videoaufnahmen von heute dem Geist Pasolinis an den Originalschauplätzen nachzuspüren. Italienischkenntnisse könnten dem Besucher von Nutzen sein – viele Originaltexte werden sehr ausführlich zitiert, doch oft nur ihre Schlüsselstellen ins Deutsche und Englische übertragen.

Ein großes Sonderkapitel bilden die zahlreichen Gerichtsverfahren, in die Pasolini über Jahrzehnte fast ohne Unterbrechung verwickelt war. Er hat diese Prüfungen durchweg gut bestanden. Sein Tod dagegen, die Ermordung am Strand von Ostia 1975, wird allzu knapp behandelt. Der tote Pasolini scheint sogleich nicht mehr von allgemeinem Interesse gewesen zu sein. Aber gerade so war es doch nicht …

Für die, die Pasolinis Werk gut kennen, mag die Ausstellung ein Fest sein. Die Übrigen haben eine gewisse Anstrengung vor sich und hinterher einen Anlass, sich auf andere Weise noch gründlicher mit seinen Filmen, seinen Büchern, seiner Biographie vertraut zu machen.

Die Ausstellung im Martin-Gropius-Bau ist noch bis zum 5.1.2015 zu sehen (Niederkirchner Straße 8, Nähe Potsdamer Platz).